Hola a todos:

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el pasado viernes la Academia de cine de Hollywood hizo públicos varios cambios en las reglas para acceder a los Oscar que han sido la comidilla de la industria y que han abierto varios melones. Y creo que merece la pena que abra la newsletter con ella hoy. Bienvenidos, y a por la explicación.

Los principales cambios llegan en Mejor película internacional, en las categorías interpretativas y en el uso de la IA. Empiezo: un actor o una actriz podrán ser nominados en una misma categoría por distintos papeles, como ocurría hace años. Esto en los últimos años no se permitía.

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Más: los comités o las academias de los distintos países ya no serán la única criba para entrar en la carrera al Oscar a Mejor película internacional. A partir de ahora podrán entrar los ganadores del máximo galardón en una lista concreta de festivales: el Oso de Oro del festival de Berlín, Mejor Película en el festival de Busán, la Palma de Oro del festival de Cannes, el Gran Premio del Jurado de la sección World Cinema en el festival de Sundance, el Platform Award del festival de Toronto (un certamen que es un mercado y no cuenta con jurado ni con otras restricciones como el resto de los festivales) y el León de Oro del festival de Venecia. Finalmente, contra la IA, la Academia especifica que solo podrán ser nominados los papeles “interpretados demostrablemente por humanos y con su consentimiento”. Ah, y en las categorías de mejor guion habrá que especificar que los libretos “deben ser de autoría humana”.  La Academia se reserva el derecho de solicitar más información sobre la naturaleza del uso de la IA y la autoría humana. 

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Entre el listado de otros cambios (hay muchos pequeños), me llama la atención este: solo optarán al Oscar a la mejor canción original las melodías que suenen en los créditos finales si se las ha escuchado en, al menos, los últimos 15 segundos de la película antes de esos créditos. Se acabaron las canciones candidatas que no se escuchan durante la acción de la peli.

Con estas reglas, ya sabemos que hay dos títulos automáticamente calificados: la macedonia Shame and Money, de Visar Morina, Gran Premio del Jurado en Sundance; y Cartas amarillas, el pasado Oso de Oro del turco-alemán Ilker Çatak. ¿Por qué se hace esto? Para defender películas comprometidas políticamente en contra de los gobiernos de sus países, como la iraní Un simple accidente, de Jafar Panahi, que entró porque Francia la envió, o la también iraní La semilla del higo sagrado, de Mohammad Rasoulof, que fue por Alemania. La primera ganó en Cannes; la segunda, en Berlín. ¿A quién va a beneficiar esto? A Francia, vistos los ganadores de estos premios que ahora sirven como entrada automática. Tampoco será un cambio tan grande, cuidado. ¿Y a España cómo nos afecta? Pues en los últimos tiempos, le hubiera beneficiado a Polvo serán, la película de Carlos Marqués-Marcet, que ganó el Platform Award en Toronto de 2024. Y el año en que Alcarràs ganó en Berlín, la Academia española podía haber enviado a As bestas o a Cinco lobitos, que entraron en el trío de preseleccionadas.

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Acabo. El martes estuve en un acto con José Luis Rebordinos, director de San Sebastián, que forma parte de la quincena de festivales de categoría A, y, desde luego, la ausencia más llamativa entre esa media docena de certámenes que califica al Oscar. Él definió como “raras” y “un poco extrañas” las nuevas normas y, sobre todo, le llamaba la atención que no cuenten con el Zinemaldia por “el papel del festival donostiarra como plataforma del cine español, latinoamericano e iberoamericano”. Explicó: “Son unas normas raras en las que nos hubiera gustado estar, pero también tiene su lógica porque están Berlín, Cannes y Venecia, los tres más importantes de Europa. Ahora toca trabajar para que, si esas extrañas decisiones siguen, estemos ahí”. Y apuntó: “Los Oscar pasan por una época un poco compleja, donde no acaban de encontrar su identidad”.